纽约(美联社)——大都会歌剧院(Metropolitan Opera)本演出季售出了72%的可用门票，高于2022-23年的66%，比疫情后的第一个演出季增长了61%。

　　该公司周四表示，票房仍低于2018-19年度的75%，而在3月中旬因COVID大流行导致停工之前，2019-20年度的预计票房为76%。

　　大都会歌剧院总经理彼得·盖尔布说:“就门票销售而言，我们正走在一条良好的道路上，最令人印象深刻的是观众明显更年轻。”

　　考虑到折扣门票，大都会艺术博物馆获得了其潜在票房收入的64%，较2022-23年的57%有所增长。盖尔布说，单票观众占观众总数的85%，他们的平均年龄为44岁，订阅观众的平均年龄为70岁。

　　盖尔布说，大都会艺术博物馆本季度从捐赠基金中撤回了4000万美元，目前约为2.55亿美元，低于去年7月的3.09亿美元。大都会聘请波士顿咨询集团(Boston Consulting Group)研究降低成本、售票和加强筹款。

　　盖尔布说:“他们和我们估计，根据他们的发现和建议，在接下来的四个季度里，我们将有3000万到4000万美元的积极波动。”“毫无疑问，我们仍在从大流行的困境中爬出来，其他歌剧公司也是如此。”

　　朱莉·泰莫(Julie Taymor) 2004年创作的莫扎特的《魔笛》(The Magic Flute)在假期期间以删节版的英文版本重新上演，在18部作品中排名第一，售出了87%的门票。下一季，大都会歌剧院将上演17场《长笛》，比去年增加了13场。

　　盖尔布说:“我们为此建立了一个非常庞大的观众群体，尤其是带着孩子的父母和祖父母，因为作为一场家庭演出，它有点像对《胡桃夹子》(the Nutcracker)的歌剧回应。”他指的是纽约市芭蕾舞团(New York City Ballet)受欢迎的节日演出。“它让房子里充满了未来的观众。”

　　弗兰科·泽菲雷利1987年上演的普契尼的《图兰朵》以82%的收视率位居第二，紧随其后的是英国导演嘉莉·克拉内尔新上演的比才的《卡门》，收视率为81%，安东尼·戴维斯的《X:马尔科姆·X的生活与时代》在大都会的首演，收视率为78%，普契尼的《蝴蝶夫人》(75%)和《美丽少女》(74%)以及威尔第的《纳布科》(72%)的重唱。

　　在其他新作品中，威尔第的《命运之力》的销量为71%，丹尼尔Catán的《佛罗伦萨和亚马逊》的销量为68%，杰克·赫吉的《行尸走肉》的销量为62%，约翰·亚当斯的《el Ni?o》的销量为58%。

　　特伦斯·布兰查德(Terence Blanchard)的《火在我的骨头里熄灭》(Fire Shut up in My Bones)的复兴版销量为65%，凯文·普茨(Kevin Puts)的《时时》(The Hours)的复兴版销量为61%。威尔第(Verdi)的《在马斯切拉的芭蕾》(Un Ballo in Maschera)的复唱以58%的得票率最低。

　　盖尔布说:“我相信，在将永恒的经典与新作品结合起来的展示方面，我们走在正确的道路上。”“这是艺术形式最终进步的唯一途径，我们必须尝试。并不是每件事都像我们希望的那样成功。”

　　大都会歌剧院表示，它有84934名新购票者，高于2022-23年的75930人，其中约25%的人观看了六场当代歌剧中的一场，其中约十分之一的人会再次观看另一场歌剧。

　　大都会歌剧院公布了截至去年7月31日的年度纳税表，显示音乐总监亚尼克·纳姆萨杰-萨杰因的收入为1,307,583美元，高于上一财年的1,195,702美元，盖尔布的收入为1,379,032美元，高于上一财年的1,094,327美元。

　　截至去年7月31日的财年收入为3.031亿美元，高于2022-23财年的2.816亿美元。捐款和赠款相对相同，为1.851亿美元。