谈论杜鲁门·卡波特就是开始一场多维度、多层次的对话，其中包括谈论一起可怕的罪行(克拉特一家被谋杀)，这是一部处女作(1955)。我并不是说卡波特抄袭了他们——也不可能知道他们——但我很惊讶，我们继续把他和梅勒、沃尔夫等人一起，创造了一种讲故事的方式，这种方式已经在?america上奇妙地实现了，并将继续如此。简而言之:我认为《屠杀行动》和《海难水手的故事》对我们一代又一代编年史家的影响要比《冷血》大得多。还有一点骄傲。”

　　《变色龙的音乐》(Music for Chameleons, 1980)是卡波特生前发表的最后一部作品，改编自之前发表在安迪·沃霍尔(Andy Warhol)的《访谈》杂志上的零散作品，Fresán和Caparrós都认为这是他最伟大的遗产。“这是一种艺术存在主义的总结，也是一本写作手册，比许多文学研讨会更有效(也更经济)，”Fresán说。但最终让卡波特落马的，是他从未完成的普鲁斯特式野心的伟大作品《祈祷的回答》。卡波特在那几章里揭露了他们的丑事，被之前拥抱过他的精英们抛弃了，他被孤立了，感到不安。“他是同时代人的掠夺者，”莱拉·格列罗说。他为此付出了代价。卡波特最终变成了一幅漫画，在片场喝醉了酒，被他自认为属于的上流社会驱逐，最终被发现死在洛杉矶一个朋友的公寓里。那是1984年8月25日。他活不到60岁。

　　在解释他与杀人犯佩里·爱德华·史密斯(Perry Edward Smith)之间的奇怪关系时，卡波特说:“佩里和我好像是在同一所房子里长大的。有一天，他站起来从后门出去了，而我从前门出去了。”毫无疑问，那座房子就是文学。

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