史蒂文·索德伯格是好莱坞最接地气的电影人之一。

　　他一直避免执导超级英雄史诗片，主要是因为片中没有性爱。他在2022年曾说过一句名言：“没人在撒谎！就像，我不知道如何告诉人们在一个没有这种东西的世界里该怎么做。”

　　他在2002年的科幻惊悚片中独来独往地尝试了超凡脱俗的事物，本质上是一部关于他在宇宙飞船上失去的人物戏剧。

　　因此，当导演去年推出一部由刘玉玲、克里斯·沙利文、卡林娜·梁、埃迪·马黛和朱莉娅·福克斯主演的幽灵悬疑片时，人们多少有些惊讶。

　　这部电影于周五上映，讲述了一个家庭搬到郊区的房子里，在那里他们确信自己并不孤单。

　　去年9月，这部电影在多伦多国际电影节首映后的早晨，62岁的索德伯格接受了Postmedia的采访，他说这个想法源于他在洛杉矶家中的一次真实经历。

　　“它源于我们在洛杉矶的一所房子里的一次奇怪经历。“保姆声称看到一个女人在走廊上，从浴室穿过到卧室，”索德伯格回忆说。

　　索德伯格和他的妻子朱尔斯·阿斯纳（Jules Asner）在买下这栋房子之前就知道有一个女人死在了这栋房子里。但他们不知道的是，有传言说她是被谋杀的。

　　“我们搬进来后，邻居告诉我们，我们不知道的是，死因非常可疑。警察说这是自杀，我们的邻居认为是一个女儿在我们家里杀死了她的母亲。”

　　这种令人不安的经历让他想知道鬼魂对他们来到她曾经的家会有什么感觉。

　　尽管索德伯格从未与幽灵有过任何接触，但他告诉编剧大卫·科普（David Koepp）——他也为导演写过《2022》，以及即将上映的间谍惊悚片——关于这次遭遇。

　　“我做了一个选择；我没有害怕，而是想，‘如果这里有故事呢？’”他回忆道。“如果你是这个女人，这是你的房子，别人搬进来会怎么样？”你对此有何感想？”

　　柯普几乎马上就交了初稿。索德伯格回忆说，电影几乎没有什么变化，但他希望观众能从幽灵的角度来看这部电影。

　　索德伯格回忆道：“他的结局让我很惊讶，因为他的存在并不是我想象的那样。”

　　这是索德伯格的第一部恐怖片，但他说他的故事中的超自然元素不应该吓到观众。相反，它的意思是表明这个家庭“遇到了真正的麻烦”。索德伯格称幽灵的一面只是一个“特洛伊木马”，它的作用是揭示被鬼魂纠缠的家庭在彼此的关系中有一个“巨大的盲点，他们没有解决”。

　　摄像机就像他的鬼魂一样，展示了父母和他们的孩子是如何对他们内心生活中发生的事情一无所知的。

　　自从1989年凭借首次获得金棕榈奖而一举成名以来，索德伯格的职业生涯就像坐过山车一样起伏不定。上世纪90年代初，在一系列独立电影的失败之后，索德伯格在1998年的电影中找到了自己的立足点，这部惊险的电影让乔治·克鲁尼从一个以主演电视剧而闻名的万人迷变成了真正的电影明星。

　　2000年，他执导了三部曲（凭借前者获得奥斯卡最佳导演奖）、查宁·塔图姆（Channing Tatum）的电影和在Cinemax播放了两季的小屏幕医疗历史剧。

　　在一个周六上午的一个小时里，索德伯格更多地谈到了他进军恐怖片的经历，以及他作为导演的不太可能的道路，并分享了他对电影制作未来的看法。

　　提供了一个独特的旋转恐怖惊悚片。你对这部电影的布景有什么规定吗？

　　在早期的草稿中，这种存在可以穿过墙壁，或者仅仅通过悬浮在地板上就可以上楼。我不想那么做。为了让人们认识到这是一个人，它需要遵守我们必须遵守的规则。你得到了它不能离开房子的线索。你很快就能感觉到，有什么东西阻止“它”离开房子的门槛。你不知道为什么，但你知道它不能离开，它不能穿透那个边界。大卫·科普称它们为盒子电影。他会说，我喜欢一部我必须在一个盒子里工作的电影。可能是24小时，这就是盒子，他喜欢限制。给我你能找到的尽可能多的限制，我会想出如何利用每一个可能的解决方案。

　　所以你们充当了鬼魂的眼睛。其中一些镜头是复杂而漫长的。这对你来说是一项艰巨的任务吗？

　　我满头大汗……我的手臂像水泥一样……用这种方式拍电影有很多事情要做。其中最主要的就是我。有很多长时间的拍摄，我们都很投入，在这个过程中我犯了一个错误，我必须再做一次。

　　在过去的20年里，恐怖片一直是非常酷的看点。你是否看到那里发生了什么，并认为这是一个你想要玩的沙盒？

　　我之所以关注它，只是因为最近有很多电影人对这类电影很感兴趣。电影人一直在尝试这一类型中有趣的东西……感觉我们正处于一波有趣的恐怖探索浪潮中。

　　电影制作人能否在这个领域采取更大的行动？

　　是的。只要你满足了这类游戏的一些基本要求，你就有很大的发挥空间。我只是觉得我在恐怖电影中看到的兴趣和风格比我在幻想奇观电影中看到的更广泛。我认为现在是这类电影非常激动人心的时期。做得很好，因为它很有趣。其中的观点是非常具体和详细的，它为自己设定的规则是严格的。

　　在你作为电影制作人的职业生涯中，你在小成本电影和好莱坞大片之间跳来跳去。你如何确定接下来会发生什么？

　　这个顺序如何在我的制作中发挥作用，我只能部分地控制。我总是准备好一些东西，或者几乎准备好拿出来试着做。但在这种情况下，我自己付钱，然后卖掉它。这是最好的版本。但这不是我想要的工作方式。我想在大画布上作画。这部将于3月上映的电影虽然很有趣，但它的规模更大。这是一部有电影明星的好莱坞电影。我付不起。

　　35年前，你一夜成名。那部电影是怎么成功的波?

　　这是一种真正推动电影制作的感觉的结果。1980年，17岁的我高中毕业，之后的几年里，我一直在拍摄短片和写剧本，试图在电影行业取得突破。渐渐地，我得到了代理。我找了些写作的工作，做了很多自由编辑工作。我回到了路易斯安那州。我在加州待了一年半。我打电话给我在洛杉矶的朋友拉里，那是1987年末，我说，‘我要再认真地试一次。我能睡在你的沙发上吗？“我卖掉了我所有的东西，钻进我的车里，开始写一个我写了大约一年的想法。我花了一个星期的时间从路易斯安那州开车到加州，我并不着急，我写了第一稿。当时，我要为（电影制片人）鲍比·纽迈尔（Bobby Newmyer）写一部间谍电影，我已经写了35页了。当我到洛杉矶的时候，我说，‘嘿，我不再写间谍电影了，我在写别的东西，你想看吗？“我把它给了他，他说他知道怎么处理它。他是哥伦比亚大学的主管。哥伦比亚大学有一个家庭录像部门，制作成本在200万美元以下的电影。我们把它带到那里，他们同意了。所以这是一个8年的一夜之间的事情。突然间，事情就发生了……故事本身源于（一段关系），在这段关系中，我出于自己不知道的原因，非常虚伪。但我知道，要想拍出一部好电影，最好的办法是做一些低成本的片子，让四个有魅力的年轻人来演。我意识到了这一点，而且我是（这部1971年的电视剧）的死忠粉，我只是说，‘我要把这两件事融合在一起。’

　　站在新一波独立电影制作的前沿是什么感觉？

　　我认为这是电影不可避免的进化。1989年发生的事情是由几个因素驱动的。我认为，主流观众真的很渴望看到一些感觉像是手工制作的东西。他们想要一部感觉像是一个人制作的电影，而不是一个公司。（斯派克·李的）出来赚了钱。突然间，电影公司不得不注意到这一点。他们不能假装没看到发生了什么。

　　你前后都出了五部电影。它们都没有对电影观众产生真正的影响。你是怎么得到这份工作的？

　　主流电影公司对我的能力产生了严重的怀疑。结果，我不得不等很多人都离开了，然后我才能进去争取这份工作。环球影业的负责人凯西·西尔弗（Casey Silver）和我一起制作了这部电影，他突然打电话给我，告诉我应该读一读……他们想让卡梅隆·克罗（Cameron Crowe）出演，但他打算退出。他走在自己的轨道上。他们要去找所有看起来很开心的人。我没有时间。但我相信乔治会成为一名电影明星。有些人没有。他受到的打击和我一样。我们都在那个盒子里，我们需要彼此。我们很快就建立了联系，因为我们喜欢很多相同的电影。但我非常清楚，如果我搞砸了那部电影，我就会被关进电影监狱。人们原谅了那五部电影，因为它们是独立电影。这次不一样。我可以在片场欺骗自己，让自己以为我只是在拍另一部电影，但我有压力要做点什么。

　　如果没有那五部失败的电影，我们能得到这个史蒂文·索德伯格吗？

　　否。电影制作人和艺术家一般都需要失败。你需要犯错误，你需要从中学习，并从这些错误中发展。如果我不拍之前的那些电影，就不可能有这样的感觉。我为年轻的电影人感到，他们没有机会拍那么多没人看的电影。很多年轻的电影人必须给人一种他们刚出道就完全成形的印象。但如果某件事在商业上行不通，他们就有麻烦了。这很难。当我看到一个年轻的电影人第一次拍出好电影时，我总是希望他们不要在第一次成功的那一刻止步不前，停止进步。压力太大了，人们会对你说，‘继续这样拍电影吧。他说，你真的必须有一个冷静的观点。当每个人都告诉你走一条路时，你必须说，‘不，我要去那边，在那边尝试一些东西。’

　　在2000年发行并回归后，你的事业随着电影，，，和其他电影而进入了一个全新的水平。你如何看待未来的职业发展？

　　2001年的那次长跑是一种不间断的冲刺。那是一段激动人心的时光。我感到压抑，因为我在荒郊野外呆了一段时间。我有很多东西想要拍出来，我对再次拍电影感到兴奋。所以这是一个真正的高峰。但是你经历了这些波澜之后我做了一些让人挠头的事情关键是要有适应能力和灵活的思维，以便在不断变化的商业浪潮中冲浪，而不是把自己束缚在里面。因为我是在独立电影界成长起来的，什么都没有，所以我总是能做到。我总是可以回过头来，找到一个有益的想法，而不是因为成本低而妥协。就是一个很好的例子。我不需要再多花一块钱来弥补。但是教会自己如何不花钱而有所作为是很难的。倒着走是很棘手的。

　　你执导过流媒体和戏剧的故事片。那么电影人的未来会是怎样的呢？

　　我认为没有人会对预测感到舒服，因为我们谈论的是一种商业，也是一种艺术形式，人们对艺术有非常个人的反应。每当情况看起来很糟糕的时候，我总是会想，某个地方的电影制作人正在制作一些我们不知道的东西，这些东西将在六个月后上映，或者出现在电影节上，然后彻底改变现状，把业务带向一个全新的方向。我只是相信有创造力的人。解决电影行业问题的方法是制作真正的好电影。

　　该片将于1月24日周五上映。

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